原題目：天津人藝包養網荒謬戲劇《包養賊在囧途2》行將演出（引題）
系列笑劇創作 重構生涯的笑點與淚點（主題）
天津日報記者 胡春萌
十年前，一部名為《賊在囧途1·這個小偷不太冷》的話劇在天津人藝試驗戲院演出。新穎的情節、風趣的表達、動人的友誼，給津門不雅眾留下了深入的印象，而后跟著它在全國睜開巡演，有數不在進入這個夢境之前，她還有一種模糊的意識。她記得有人在她耳邊說話，她感覺有人把她扶起來，給她倒了一些苦澀的藥，雅眾熟悉了這部佳作。
十年后，12月16日，《賊在囧途》系列原班人馬將再度回來，帶著一個加倍有笑有淚的戀愛故事，為不雅眾獻上《賊在囧途2》的揭幕表演。該劇由天津國民藝術劇院制作出品，不只是南方演藝團體“扶風騰飛打算”首批孵化的劇目，還將作為“天津銀行·2023海河戲劇節”特邀劇目表演。
《賊在囧途》作為一部系列笑劇，在話劇舞臺上并未幾見，為什么選擇做一部系列笑劇？系列笑劇的創作難點在哪里？日前，記者在彩排現場采訪了主創團隊。
一個“腦洞”
激發出系列笑劇
沒有炫酷的聲光電殊效，沒有富麗復雜的置景，沒有巨大的故事佈景；在貫串整部戲的獨一場景下，幾個生涯中的大人物，因著一次命運的交集，踏上一段笑料百出的人生“囧”途，歸納了荒謬人生下的五味雜陳，這是記者不雅看《賊在囧途2》彩排后對該劇的印象，可是為什么作者要選擇以“賊”的視角來睜開一系列的故事呢？
《賊在囧途》系列作品的制作人、編劇、導演付曉博坦言，這個創意是源于本身的一次“腦洞年夜開”。十年之前，英劇《神探夏洛克》熱播，劇情中，神探進進案發明場后會依據各類蛛絲馬跡，對案件的原由、顛末和成果停止剖析，講得邏輯清楚，剖析得通情達理，罪犯包養網也合適福爾摩斯的預判。付曉博感到福爾摩斯這小我物特殊神奇，可是他包養網忽然有了一個假想：假如有一小我剖析得頭頭是道，看上往很有事理，可是成果全都錯了，工作完整出乎預感，這就有興趣思了。
“好比一個西裝革履的漢子對著一把鎖，剖析這把鎖的資料、構造，思慮假包養如砸開它會發生多年夜分貝的聲響，為了防止被他人聽到需求把持多鼎力度，緊接著他依照本身的剖析實行了舉動，可是門不硬朗、被砸壞了，門把他拍底下了。那時，我頭腦里就有了這么一個搞笑的抽像，作為一個種子開端生收回了故事。在創作的經過歷程中，我開端思慮什么個人工作成分比擬合適如許一個抽像，似乎‘賊’比擬適合，于是沿著這個思緒，創作了《賊在囧途》系列的第一部作品《賊在囧途1·這個包養小偷不太冷》。”
十年前創作《賊在囧途1》的腳本時，付曉博仍是一名二十多歲的青年人，他想得挺簡略的，也有一種初生牛犢不怕虎的精力，最後他只想著能把這一部劇做好就成，可是跟包養網著《賊在囧途1》的勝利，他逐步發生了創作《賊在囧途》三部曲的構思，用三部作品分辨描述友誼、戀愛與親情，并且很快就完成了《賊在囧途2》的腳本初稿。包養網
“我不想調換任何包養網包養演員，盼望原班人馬來完成《賊在囧途2》。是以我一向在等候演員的檔期，一向沒有特殊適合的機遇。”付曉博先容道，“之所以時隔十年才再次發布三部曲的第二部，一是由於本年恰逢當時，市場花費連續回熱、文明財產強勢復蘇，為我們供給了適合的時光。二是由於南方演藝團包養體‘扶風騰飛打算’的攙扶和劇院引包養網導及同寅的支撐，為我們供給了好的機遇。正所謂是地利人地相宜。”
當付曉博從頭包養網瀏覽本身十年前創作的《賊在囧途2》初稿時，卻發明明日黃花，老腳本這張“舊船票”包養曾經無法登上明天市場的“客船”了。他用了十地利間，對腳本做了年夜幅的調劑，從人物腳色design、故事架構、情節設置等方面停止從頭梳理。
包養網談到新劇的創作，付曉博表現：“十年前我寫腳本時，良多設法不成熟。十年的時光里，劇組的每小我都在生長，演員的演技、經歷和文明涵養都在晉陞。藍玉華端著剛做好的野菜餅走到前廊，放在婆婆旁邊長凳的欄杆上，笑著對靠在欄杆上的婆婆說道：“媽，這是王阿姨教兒媳大師讀第一版腳本時以為腳本的某些處所浮淺或許邏輯欠亨，我本身也認識到了這些題目。我以為修正后的新腳本故事更公道、節拍更快。這十年間，我積聚了戲劇扮演、制作和短錄像制作的經歷，所以我在創作新的腳本時，也斟酌到制作環節的題目，好比表演本錢的把持、置景的平安性和道具裝卸運輸的方便性。此外，我有一個設法，假如《賊在囧途2》也可以或許表演勝利，那此后的表演打算，可以將《賊在囧途》的兩部戲打包、一路巡演，也為系列笑劇的表演形式做包養網一種新測驗考試。在創作第一部腳本時，我們是由於‘窮’，總投資只要8萬元，所以不得不精簡置景；而第二部則是有興趣為之，不換置景，完整經由過程劇情和扮演推進整部劇，這也是《賊在囧途》系列的一個特點。劇組在排練的經過歷程中，也在反復打磨腳本，我對此刻的腳本，仍是很有信念的。”
馬桐林在《賊在囧途2》中扮演年夜梅花，在《賊在囧途1》中則扮演牛姐，談到腳本打磨時她說：“看過《賊在囧途2》第一版腳本后，我感到本身那時阿誰腳色移情別戀得莫名其妙。這種感到很像此刻良多電視劇情節，明明男二那么優良，女主卻偏偏選擇各方面都不如男二的男一。在創作時，我會從人物邏輯中找到本身，才幹往扮演，這小我物的邏輯在我這里是欠亨的，我無法進進腳色。后來編劇從頭構想并包養且創作了新的腳本。拿到新腳本，我一口吻就“那丫頭是丫頭，還答應給我們家的人當奴才，讓奴才可以繼續留下來侍奉丫頭。”瀏覽完了，稿子曾經產生了很年夜變更，人物的性情與行動是有聯絡接觸的，這些行動又層層相扣，推進了故事成長。”
相隔十年
系列笑劇若何吸引新老不雅眾
《賊在囧途2》開票以來，獲得了良多不雅眾的支撐，記者截稿時，表演場次曾經加開至十場，多場次曾經售罄。這給正在嚴重排練的劇構成員帶來動力的同時，也帶來更年夜壓力。
《賊在囧途1》《賊在囧途2》創作時光相隔十年，面臨分歧的戲劇市場周遭的狀況，創作者若包養何讓系列笑劇同時吸引老不雅眾與新不雅眾呢？
付曉博當真地思慮過這個題目：“十年間，各類戲劇表示情勢層出不窮，不雅眾的選擇越來越多。我以為對戲劇人和戲劇團隊來講，最主要的是講好故事。戲劇故事自己能否風趣，不雅眾能否愛好這個故事，才是戲劇可否留住不雅眾的要害。此刻的戲劇市場，潮水變更很快，我們能夠無法掌握市場風向，但我們能掌握的一點是編劇、導演本身是不是愛好這個故事，演員是不是愛好這個故事里的腳色。我們起首要讓劇組的人感到這個故事很有興趣思，演員感到本身的腳色很鮮活，剩下的交給時光和市場往查驗。”
“十年前，《賊包養在囧途1》包養最年夜的勝利點在于我們的真摯可以或許沾染不雅眾。這個對此刻的我們來講也是重中之重。我們要做的是把《賊在囧途2》的這個故事做出色，讓劇中的每小我物都有本身的特性和特色。”
察看十年間的戲劇市場變更，馬桐林以為，跟著越來越多的優良戲劇呈現，十年間不雅眾的觀賞程度在不竭進步，市場對劇目和演員的請求也越來越高。近些年，戲劇市場漸漸地變得多元化，呈現了各類作風、題材的戲劇。戲多了對不雅眾而包養言是功德，不雅眾選擇多了，對戲劇院團也是有利的，可以經由過程各類各樣的戲劇來培育不雅眾。新冠疫情影響了不雅眾的看戲習氣，這種習氣要有一個恢復期。在恢復的經過歷程中，制作方多排練一些小本錢的小戲院戲劇，一方面把持本錢和風險，另一方面也有助于吸引更多元的不雅眾群體。
面臨這種市場變更，馬桐林感到，作為演員，要加倍細致地琢磨人物，完美本身對人物的塑造。好比牛姐和年夜梅花這兩個腳色，固然腳色性情上都屬于“年夜女人”類型，可是依然有所分歧。我在塑造牛姐時，從說話和肢體狀況方面，以很是夸張的方法，展示了她“御姐”的特色，讓不雅眾一看到這小我物，就基礎上能清楚她的性情。在飾演年夜梅花時，腳色是梅花幫的老邁，身上有江湖氣，梅花的界說是傲骨、剛強，我將花的寄意利用于這個腳色身上，在扮演中往表現其俠氣和公理的一面。此外，年夜梅花的人物抽像也具有多面性，當面臨戀愛時，她也會溫順、小鳥依人，當包養碰到題目時，她也會立即站出往來來往維護別人。年夜梅花這小我物扮演起來更為復雜。
爆笑段子和夸張扮演
是要為劇情和塑造人物辦事的
在嚴重的排練經過歷程包養中，《賊在囧途2》劇組不竭地對劇情細節和臺詞停止打磨，讓其加倍貼合故工作節、合適人物特性。在付曉博看來，笑劇需求一些爆笑臺詞和夸張的扮演，可是這些都應當是為劇情和塑造人物辦事的，不克不及鵲巢鳩佔，不克不及讓不雅眾看著不舒暢。
付曉博表現，讓不包養雅眾看著不舒暢的內在的事務，往往是分歧道理的。有時辰分歧道理的是規則情境下人物的一種變態表包養網示，有時辰分歧道理的是一種違背知識的橋段。劇情需包養求有牴觸沖突，可是這種牴觸沖突要設置得公道，讓不雅眾從邏輯上說明得通。我們此刻排練的目的是覆滅一切分歧理的處所。當大師提出疑問或許難點時，作為導演我起首要想措施處理，其次是細心消化大師提出的提出。由於有些情節或許臺詞，它在零丁的一場戲中是分歧理的，可是從全劇的角度看，它又是瓜熟蒂落的。對我而言，今朝需求謹嚴地判定和消化一切看法。
《賊在囧途》系列被良多不雅眾和媒體稱為荒謬戲劇，談及荒謬戲劇的創作難點，付曉博表現：“《賊在囧途》的荒謬在于我們在笑劇表達上做了夸張處置。對于笑劇來說，它能夠包養網需求一些跳脫的臺詞，而這些臺包養詞需求基于生涯，不克不及讓不雅眾聽起來過于復雜。創作者要把這些累贅在故事中恰如其分地展示出來，才幹夠讓不雅眾會意一笑。所以怎么可以或許將笑料堆砌得讓不雅眾感到很絲滑、通情達理，確切需求我們謹嚴思慮。在有的橋段中，讓不雅眾笑并紛歧定是對的的。好比一些搞笑臺詞，能夠會使不雅眾年夜笑，可是放到劇情中，它不合適人物性情，甚至損壞了全劇的作風款式，那么這就是不成取的。戲劇，終極仍是要講好故事。此外，我以為我們的生涯有時辰甚至比戲劇更荒謬，淚點與笑點常常同時呈現，喜劇與笑劇老是同場演出，所以在腳本創作時，我會把一些生涯中的荒謬元素集中起來，從包養頭架構，展示給不雅眾。我不會給本身的創作設置一些荒謬、玄色風趣、正劇、笑劇等外容的條條框框，這些都沒有興趣義。對創作者來說，最主要的是若何講好一個故事，不雅眾能否能被臺演出員的扮演和故事所沾染。”
“十年曩昔了，我對人生、性命有了更包養網深入的懂得。我能夠會有意識地把一些感觸感染寫進腳本，會把本身的人生表達、人生思慮躲在腳本里。假如不雅眾看到了下面的一層內在的事務，看了戲想笑，感到渡過了一段很高興的時間，那對我來講就足夠了。不雅眾能不克不及看到最底下的一層內在的事務，阿誰不是我想往決心尋求的。”
談及對《賊在囧途2》的盼望，付曉博表現，假如不雅眾走出戲院后，能說一句“這是個有興趣思的戲”，我以為這就是對我們劇組的無上嘉獎了。假如無機會做《賊在囧途》系列劇的巡演，我盼望能從頭打磨《賊在囧途1》的腳本，做一部芳華版的《賊在囧途1》。假如《包養網賊在囧途2》可以或許表演勝利，我們老演員可以持續做《賊在囧途3》，讓年青演員演前兩部，以老帶新，如許就可以延伸這部系列笑劇的壽命，也是包養一種新的表演測驗考試。